El son jarocho, como práctica musical y comunitaria, es el punto de partida de esta pieza. La fiesta de la Candelaria en Tlacotalpan —la gran celebración en honor a la Virgen que culmina una serie de fandangos celebrados cada noche en distintas comunidades de los Tuxtlas desde antes de la Navidad— funcionó como detonador: un viaje hecho desde la Ciudad de México en autobuses y autos compartidos, noches sin dormir, camas prestadas y tarimas en las que la música no para hasta el amanecer.

Las imágenes fueron tomadas con una cámara digital Fuji X100 de hace quince años, apostando por una tecnología en retirada frente a la inmediatez del celular. Algunas fotografías fueron intervenidas con técnicas de inteligencia artificial para generar animaciones que amplían la lectura de la imagen fija. El proyecto se extiende hacia un sitio web que acompaña y contextualiza la obra, y que incorpora grabaciones de son jarocho consultadas en la Fonoteca Nacional de México.

La pieza se presenta en el Café Culturel Kafkerin sobre una televisión análoga colocada de forma deliberadamente incómoda para el espectador, en un gesto que replica las incomodidades del viaje y del fandango mismo: el cuerpo que cede, que se adapta, que no consume desde la comodidad. Brest, región costera con una tradición musical y religiosa tan arraigada como la de Tlacotalpan, recibe esta obra como respuesta al leitmotif de la exposición —mar, tierra y cielo— presentes tanto en el paisaje veracruzano como en las letras del son jarocho. Café Culturel Kafkerin, Brest, Francia, mayo de 2026. Actualmente en preparación.